Loading...
Error
Фрилич! «КАЧАЙ И РАЗДАВАЙ». Скачанное не засчитывается!
Регистрация
Имя:     Пароль:  
Забыли пароль?

[Country Rock] Dire Straits - Brothers In Arms (20th Anniversary Edition) (2005), DVD-Audio

Список форумов ivbox.me » Многоканальная музыка и оцифровки » [Country Rock] Dire Straits - Brothers In Arms (20th Anniversary Edition) (2005), DVD-Audio
Ответить на тему Вниз
Статистика раздачи
Нет
 
     
Сделать раздачу рекомендованной:  Подтвердите 
 
Автор Сообщение

CallingElvis

Сид-бонус: 6435

 1 МБ/с   900 КБ/с

Стаж: 9 лет 3 месяца

Сообщений: 88

Награды: Нет

Рейтинг: 1,86
Скачано:  1,614 ТБ
Отдано:  1,905 ТБ
на своих 892,42 ГБ
бонус:  223,32 ГБ
Доступно 8,369 ТБ

post 28-Янв-2009 00:15 (8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Dire Straits - Brothers In Arms (20th Anniversary Edition)
DVD-Side юбилейного DualDisk.

Представление:


Альбом группы «Дайр Стрейтс» «Brothers In Arms» в представлении не нуждается. Это был, возможно, альбом, убивший CD, который почти единолично запустил новый цифровой формат через 2 десятилетия после пика популярности группы, и не стоит упоминать, что за это время в студии пришли цифровые записывающие технологии. Спустя 2 десятилетия на собственной звукозаписывающей аппаратуре Марка Нопфлера в Британской студии, альбом приобрел объемное звучание с высоким разрешением, которое мы все так долго ждали. Известный аудио-инженер, Чак Эйнлей, которого некоторые называют "мистер Диджитал", объясняет Мартину Фендту, обозревателю журнала High Fidelity Review, как он делал ремикс альбома для форматов DVD-Audio и SACD.

Образец статичной многоканальной записи. Три равноценных фронта, яркое эхо и тарелки в тылах сильно меняют звучание. Создается ощущение открытого пространства, растворяются стены помещения.

Страна: UK
Жанр: Rock
Год выпуска: 1985 (2005)
Формат: DVD-Audio
Битрейт аудио: lossless

Трэклист:

1. So Far Away
2. Money For Nothing
3. Walk of Life
4. Your Latest Trick
5. Why Worry
6. Ride Across The River
7. The Man's Too Strong
8. One World
9. Brothers In Arms

Доп. информация:
Watermаrks есть
DVD-Side юбилейного DualDisk.
ISO-образ, созданный DVDFab Platinum 3.2.1.0.
Звуковые дорожки:
DD 5.1, PCM 2.0 48/24, MLP 5.1 96/24.

Путь Чака Эйнлея: Создание Brothers In Arms (20th Anniversary Edition)
Часть первая: Сведение с высоким разрешением в 5.1
Перед тем, как войти в скучные подробности, стоит обратить внимание, что слава, следующая за попытками Нила Дорфмана смикшировать альбом группы «Дайр Страйтс» «Brothers In Arms» для DVD-аudio и SACD с высоким разрешением, пришла к Чаку Эйнлею благодаря обстоятельствам, по большей части после того, как он спродюссировал и записал все последние сольные альбомы Марка Нопфлера и два последних альбома группы «Дайр Страйтс» «On Every Street», а таже альбом с записью живого выступления «On the Night». Однажды ему позвонили и предложили заняться этим проектом. Он согласился. Самой неотложной задачей было найти оригиналы записей, разбросанные по миру.

Эйнлей вспоминает: «Когда мы начали искать записи, мы предположили, что у альбома такой значимости оригиналы записей должны были быть хорошо защищены и храниться в каком-нибудь надежном месте, и все бы знали, где они лежат. Но, как оказалось, некоторые записи находятся в Латинской Америке, некоторые в Европе, в хранилище записывающей компании «Mercury», а некоторые хранились у самого Марка. В действительности, я заходил только пару раз в Британскую записывающую студию в Лондоне, чтобы свести альбом, но понимал, что у нас не все записи, которые нам нужны. Но так было только до второй недели января 2005 г., пока я не пересмотрел все записи, после этого я был уверен, что у нас есть все, чтобы свести альбом».
Следует заметить, что с пленки оригинала все было записано на новый и передовой в то время цифровой носитель Sony 16-битовый 44.1кГц dash формат, который на тот момент поддерживал 24 трека. Также Эйнлей столкнулся с тем, что предыскажения распространялись на записи на DASH ленте. В сущности, это было сделано, чтобы помочь уменьшить шум квантования ИКМ, в основном повышая качество звучания на записи, и затем, уменьшая его опять с обратным углом, чтобы сгладить ответный уклон в проигрывателе. Даже сегодня проблема заключается в том, что нет практического способа убрать предыскажение, в то же время, оставаясь в цифровом формате. Наконец, Эйнлей предложил использовать аналовые выходы машины с корректировкой частот при воспроизведении. Более того, чтобы достичь наилучшее качество звука, команда использовала самую последнюю модель машины Sony DASH: 3348 HR, которая использует намного лучшие преобразователи, чем на исходной 3324.

Следующим этапом было напрямую направить дискретный многодорожечный выход, наряду с 24-трековым аналоговым подчиненным устройством в преобразователи Apogee 16X и сохранить все на жестком диске, используя последнее программное обеспечение Steinberg Nuendo, работающее на частоте 96 кГц с разрядностью 24-бита. Цифровая записывающая станция (DAW), на основе ПК, была основана на двух 64-битных процессорах AMD Opteron. Пока шел этот процесс, другая работа была невозможна; оставалось только ждать, чтобы убедиться, что все отлично синхронизировалось.

Впоследствии Эйнлей сравнил записанный трек с оригинальной записью, чтобы убедиться, что треки, которые он использовал, соответствовали тем, что были на исходном альбоме. «Эта стадия была необходима, потому что во многих случаях в коробках записей нет никакой документации» - отметил он. «Мне просто пришлось много прослушать, чтобы убедиться, что присутствует каждый элемент записи, и этот элемент правильный. Это было так же сложно, как найти иголку в стоге сена, найти все подходящие записи, довольно утомительный процесс, чтобы только дойти до того момента, когда у нас было все, чтобы начать запись».
Затем цифровой поток поступал прямо из DAW через 48 дискретных каналов цифро-аналогового преобразователя Apogee 16X и сведение выполнялось на консоли Neve 88R. Говоря кратко, Эйнлей уже мог перенести каждый трек с Nuendo на Neve-консоль. Более того, был дополнительный вывод 5-канального микса с объемными эффектами, созданого в Nuedo, затем перенесенный на консоль для микширования с оставшимися аналоговыми и цифровые эффектами на Nueve. На входе, перед главным выходом для регулировки параметров, снабжающим систему сведения, был использован новый компрессор с поддержкой объемного звука SSL.

Получившийся в результате 5.1 микс, который не включал аналоговые записи на промежуточной стадии, был потом сохранен на другой Nuendo системе Prism через набор A-D преобразователей на частоте 96 кГц. Наконец, когда все это было сделано, микс перешел к Бобу Лудвингу в Gateway Mastering, где он произвел финальные работы, коррекцию и сжатие.

«Я помню, что провел примерно 12 дней, сводя альбом в Британской Студии в Лондоне» - говорит Эйнлей. «Всего девять песен, так что это был не долгий проект, и у меня было достаточно времени на каждую песню. Тем не менее, чтобы окончательно завершить работу над альбомом, мы потратили 20-25 дней».

Аналоговые против цифровых "В одной коробке"

Некоторые, естественно, могут спросить: почему (при том, что сейчас доступны все цифровые технологии высокого разрешения) 24-битовый, 24-канальный поток BIA фактически вышел с цифрового носителя и сводился в аналоге, а затем все опять было перенесено на цифру? Эйнлей объясняет: «В сущности, надо принять во внимание, что для того, чтобы точно смоделировать компрессор или оцифровано скорректировать, компьютер должен обладать огромной мощностью, особенно если речь идет о таком множестве каналов эквалайзеров, которое требовалось нам, когда мы сводили запись - практически все было с эквалайзером и некоторая степень сжатия ассоциировалась с ним. Короче, попытаться и сделать все с эквалайзерами и компрессорами "в одной коробке", которые реально моделируют аналоговый эквивалент - это то, что пока не вполне возможно, даже при сегодняшних мощных компьютерах».

Он добавляет: «Конечно, есть плагины к Nuendo, которые я считаю довольно полезными, но я все еще вижу, что часто не могу получить результат такого же уровня при помощи цифрового эквалайзера, что я мог делать на другом, хорошо проверенном. Тем не менее, еще раз подчеркиваю, что это съедает слишком много мощности, и я могу это использовать только при наличии малого количества каналов. Итак, по этим причинам я предпочитаю сводить на аналоговой консоли, чем на цифровой, а так же из-за звука и эргономики. Таким образом, мой подход можно назвать гибридным - до тех пор, пока прогресс не продвинется дальше. Хорошо, когда все меняется, но мы еще к этому не пришли».

Он отмечает, что последняя версия Nuendo (использованная в «Brothers in Arms») уже извлекла пользу из нового процессора Opteron Dual core, который делает компьютер примерно в 2 раза мощнее. Думая о будущем, он надеется, что следующие версии Nuedo, как Sonar 5 от Cakewalk, будут написаны с использованием «родной» 64-битной технологии (вместо сегодняшней 32-битной), чтобы использовать все преимущества 64-битнвх операционных систем и процессоров. «Только когда это случится, я смогу сводить полностью "в одной коробке" с хорошими результатами, или даже лучше, чем я получаю сейчас на качественной аналоговой консоли, такой как Neve 88R».

Как отступление, читатели наверняка захотят узнать, что его «гибридный» и извилистый метод преобразования сигнала D-A-D-A-D, по совпадению, на самом деле отражает то, что Нил Дорфман предпринял в 1985 г. с оригинальным стерео-альбомом. Основное «архитектурное» различие в том, что промежуточная обработка в Nuendo сейчас велась с разрешением 96/24. «Оригинал альбома, который, я полагаю, является шедевром, был сведен на SSL4000 аналоговой консоли от аналоговых выходов DASH 3324», - говорит Эйнлей. «Тем не менее, я все еще хотел бы считать этот альбом полностью цифровым». Если честно, в то время не было возможности сделать DDD альбом, поэтому аналоговая стадия сведения на консоли никогда не отмечалась на коробке CD. В любом случае, помимо небольшого количества аналоговой второстепенной пленки, никогда не было стадии хранения аналоговых записей, где их можно было бы «потерять»».
Часть вторая: сохранение оригинального замысла... DVD-Audio или SACD?
В сущности, в юбилейном издании «Brothers in Arms» Эйнлей подчеркивает, что он, конечно, хочет выказать все свое уважение креативному подходу, которое за эти годы применял Нил Дорфман. «Я постоянно сверялся с уже сделанным, с тех пор, как начал делать микс, чтобы соответствовать его работе, насколько это возможно», - вспоминает он. «Конечно, у него не было тогда конвертеров такого качества, как у меня сейчас. Нил сводил на Sony 1630, что по сегодняшним стандартам просто ужасно, и более того, он сводил на одной из первоначальных машин 3324 DASH с некачественными преобразователями».

Он добавляет: «Я определенно чувствовал, что у меня есть преимущества, что бы «оживить» альбом при помощи новых появившихся технологий. Но я так же старался, где это было возможно, применить то же оборудование, которое использовал Нил, то есть «космические станции» и тарелки, которые являются настоящими аналоговыми устройствами, а не некоторые цифровые подражания им. Но я также воспользовался преимуществом цифровой области, где это имело смысл, используя некоторые прикольные штуки, которые теперь есть в плагинах Nuendo. Например, чтобы сделать звук более интересным, я использовал UAD1 карты Universal Audio,реально эффективную эмулирующий EMT, не говоря уже о Fairchild, Pultec, LA2As и 1176, которые являются одними из самых лучших дополнительных модулей со своими процессорами на платах PCI. Конечно, аналоговая консоль Neve имеет прекрасные компрессоры и эквалайзеры, также я использовал все свое другое винтажное внешнее оборудование».

Читатели журнала High Fidelity Review без сомнения знают, что некоторые поборники "чистого" звучания - "аудиофилы-пуристы" - с тревогой воспринимают термины «сжатие» и «эквализация». Когда Эйнлею сообщили об этом, он подтвердил это распространенное мнение. «Многие благонамеренные обозреватели просто не понимают, что заставляет запись стать такой, как эта. Начнем с того, что выход из микрофонов, в зависимости от того, где они расположены, заведомо не звучит как источник или инструмент. Во многих случаях должна быть соответствующая обстановка, чтоб все было хорошо, например, когда в микрофон идет звук от барабанов, и микрофон неестественно близок к ним. В такой ситуации то, что слышит этот микрофон - это не то, что услышали бы вы».

Более того, он подчеркнул, что запись и сведение - это искусство, направленное на то, чтобы позволить звуку, обычно довольно громкому, хорошо звучать и на маленькой громкости. Что же касается ужасной эквализации, он отметил и то, что, когда один звук имеет такой же тональный спектр, как и другой, то первый будет пытаться перекрыть второй (эффект маскировки). Например, если кто-либо поставит эти две цепи звука друг против друга, один может спокойно нейтрализовать другой. «Так что мне надо использовать EQ, чтобы выделить место для инструмента. Я считаю, что единственный способ, который возможно постичь, чтобы делать альбом без EQ и сжатия - это если только пустить пару стерео микрофонов в холл и оставить так. Но, делая поп-альбом - который должен быть приятным для слуха со многими дискретными звуками изнескольких колонок - полностью креативный процесс, которому надо учиться многие годы. Более того, сжатие и EQ (эквализация) - необходимые части этого процесса».
Теперь - к волнующему вопросу об организации басов, стадия, которая очень плохо реализовывается от диска к диску, а для покупателя - от плеера к плееру. Эйнлей настаивает, что студии никогда не должны применять управление басом на самом диске, то есть, применять переходный фильтр к основным каналам и перенаправлять весь бас ниже определенной частоты в канал сабвуфера. «Проблема здесь заключается в том, что когда запись воспроизводится дома или в машине на системе, которая уже имеет управлением басом 5.1, то из динамиков будет выходит бас, дважды перенаправленный, со всеми видам фазовых проблем из-за различной частоты и крутизны среза фильтров (т.е. один в студии, а другой - в проигрывающей системе). Это особенно важно сейчас, в связи с тем, что больше и больше людей теперь имеют возможность иметь дома эти системы».

С этой целью, было решено, что чтобы послушать 5.1 ремикс BIA, слушатели должны иметь полнофункциональные центральный, левые, правые и окружающие динамики или должны иметь свой собственный бас менеджмент. «Мне не очень хотелось бы использовать сабвуфер как аккомпанемент к тому, что у меня в передних и задних динамиках, а использовать его с большим соответствием изначальному назначению - как LFE канал для звуковых спецэффектов в театрах».

В конце концов Эйнлей признал, что дискретный сабвуферный канал действительно полезен для многоканальной музыки: «Я использую это, например, чтобы подчеркнуть большие барабаны, но это очень редко применяется. На BIA есть также несколько громовых и низкочастотных ударных элементов, для которых я, вполне логично, использовал сабвуферный канал, чтобы сделать это лучше, ничего не отнимая от основных динамиков».
В отличие от других так называемых объемных миксов, которые используют задние динамики скупо и только для фона, Эйнлей предположил, что для этого проекта они должны быть использованы широко. Действительно, информация в задних динамиках на столько же громка, что и в передних. И мы говорим не только об эффекте и тынц-тынц на заднем фоне. С этой целью, а также по причине того, что это не "живой звук", Эйнлей "художественно свободно" активно использовал задние динамики, окружая слушателя музыкой, как если бы он находился в самом центре. Он так же увеличил объем звучания, используя эффекты, делая объем "выходящим" за пределы динамиков. Он, конечно, помнил, что два главных момента Дайр Стрейтс - это вокал Марка Нопфлера и его соло на гитаре. В результате, Эйнлей чувствовал, что слушатель, в первую очередь, должен слышать Марка. «Тем не менее, есть некоторые отступления от этой идеи», - замечает он, - «например, когда акустические гитары и ритмические инструменты Марка расположены слева и справа сзади, дополненные разнообразными воздушными далекими эффектами».

Например, в одной из песен саксофон звучит из правого динамика, в то время как звуки гитары идут из «дальнего» левого динамика, и все это в то же время не отвлекает слушателя от концентрации на основных звуковых моментах спереди и в центре. Рассматривая основной вокал, Эйнлей заботливо подает его по центральному каналу, который так же распространяется на прилежащие левые и правые фронты, с понижением уровня на 6 dB. Результат заключается в том, что если даже слушатель не в центре, вокал ему по-прежнему будет казаться всегда исходящим из центра.

Тем не менее, чтобы сделать вокал немного «плавающим», Эйнлей слегка оттягивает передние динамики ближе к задней части. Этот эффект также соответствует специально задуманной программе, которая выдает замедленный эффект, гармонайзер, искусственное эхо и тд., чтобы создать объем, выходящий за рамки передних динамиков и дать ту глубину, которую мы привыкли слышать на стереоносителях.

Теперь - о барабанах и перкуссии: где возможно и с помощью рассеянных микрофонов, Эйнлей распределил тарелки: немного оттащил назад, но основная часть была спереди. Томы вернули в звучащее пространство таким же образом, в то время как рабочий барабан и барабан-бочка более прочно закреплены на передней стене, а звук пианино распространяется, создавая ощущение, что все пространство наполнено этим звуком. Так же можно услышать достойный почитания Hammond B3 орган, есть иногда моменты, когда один из Hammond B3 треков находится спереди справа/слева, в то время как другие выходят из задних левых/правых, чтобы объединиться в один мощный звук вокруг слушателя.

Фоновое звучание синтезатора тоже используется как в передних, так и в задних динамиках одновременно, чтобы наполнить всю комнату звуком. Но, кроме этих довольно легких синтезаторных элементов, Эйнлей использовал для фона аккордеон, саксофон и ударные инструменты, которые обычно находятся спереди слева\справа или по кругу.

«Имеет смысл отметить, что слушатели в основном привыкли к тыловым динамикам, и в переводе на наше человеческое восприятие они начали терять внимание, если нет активности, которая двигается по кругу, например, удары перкуссии», - замечает Эйнлей. Это видно, когда вы берете синтезатор и помещаете его в задние колонки, вскоре вы перестанете слышать его сзади. Этот феномен случается в реальной жизни, где мы просто так привыкли слышать вещи спереди, что поворачиваем голову, чтобы узнать откуда идет звук, поэтому мозг имеет свойство игнорировать звуки, которые идут сзади. Итак, то, что я завершил, надеюсь, доставит всем много удовольствия».
Теперь о последнем этапе продукта: как говорилось ранее, Боб Людвиг выполнил всю эквализацию в цифровом формате PCM 96kHz 24-bit 5.1 на Nuendo на своей недешевой студии в Портленде, штат Мэн. В основном это был просто цифровая передача через его эквалайзер и компрессия в 96/24 для DVD-Audio версии, но потом он сделал ресемплинг для формата SACD.

«Я думаю, диски в обоих форматах, и в SACD и в DVD-Audio звучат великолепно», - с энтузиазмом говорит Эйнлей. «Тем не менее, с точки зрения пуриста, я предпочитаю 24-битовый Meridian Lossless Packing (MLP) DVD-Audio (на DualDisc) гибридной DSD - SACD версии. На предыдущем альбоме Марка Нопфлера «Шангри-Ла» мы намешали много различных форматов: у нас была и Nuendo 96/24, так же мы сводили на DSD системе Sonoma. Примечательно, что несмотря на то, что мы много слышали о том, как хороша DSD записывающая технология, мы, как бы то ни было, чувствовали, что это в некоторой степени изменило звук , в то время как 96/24 LPCM больше напоминал оригинальный микс прямо с консоли. Вдобавок, мы также свели его на полудюймовой аналоговой ленте на 30 IPS, так же как и 15 IPS, однодюймовая касета в 2 трека. И у всех было то же мнение, что 96kHz 24-bit PCM была ближе всего к звучанию консоли, а на втором месте - 15 IPS однодюймовая аналоговая лента. Далее было не очень ясно, кто на третьем и четвертом местах - Sonoma DSD или лента 30 IPS. Итак, двигаясь дальше, мы определенно решили, что мы предпочитаем 96kHz 24-bit PCM для записывания, а не Sonoma DSD. Я, правда, был очень удивлен, я думал, что мне очень понравится Sonoma DSD для записи, но, поговорив с другими людьми и с Бобом Людвигом, который хорошо знает DSD, мы решили, что все-таки это «смягчающий» эффект, который придает DSD, неизбежен. Мне кажется, это эмулирует аналог в некоторой степени, но не передает в чистом виде выход консоли».

Благодарю за такой подарок пользователя New_Inf (torrents.ru)
Описание и информация с сайта Многоканальная музыка!
Я даже прослезился! Слушал в Quadro - был на седьмом небе!!!. Теперь надо заценить в 5.1...
Вне форума Profile PM

kinkkm

post 28-Янв-2009 10:27 (спустя 10 часов, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Да Виталий, точно подарок! Надо будет качнуть, тем более, что альбом от самого мэтра, а не пиратский какой конструктор.
Спасибо огромное! Самый мой любимый альбом!
 

CallingElvis

Сид-бонус: 6435

 1 МБ/с   900 КБ/с

Стаж: 9 лет 3 месяца

Сообщений: 88

Награды: Нет

Рейтинг: 1,86
Скачано:  1,614 ТБ
Отдано:  1,905 ТБ
на своих 892,42 ГБ
бонус:  223,32 ГБ
Доступно 8,369 ТБ

post 28-Янв-2009 15:22 (спустя 4 часа, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Рад стараться! На здоровье!=)))
И Очень рад, что есть люди которым не безразлично такое искусство!!!
Вне форума Profile PM

CallingElvis

Сид-бонус: 6435

 1 МБ/с   900 КБ/с

Стаж: 9 лет 3 месяца

Сообщений: 88

Награды: Нет

Рейтинг: 1,86
Скачано:  1,614 ТБ
Отдано:  1,905 ТБ
на своих 892,42 ГБ
бонус:  223,32 ГБ
Доступно 8,369 ТБ

post 13-Фев-2009 15:49 (спустя 16 дней, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Юрий, ну как? Оценка? Коменты.? Критика?
Вне форума Profile PM

casper

Сид-бонус: 59557
Сид-бонус: 59557

Стаж: 10 лет

Сообщений: 174

Откуда: Кинешма

Награды: Нет

Рейтинг: 3,32
Скачано:  1,129 ТБ
Отдано:  2,463 ТБ
на своих 1,12 ТБ
бонус:  167,64 ГБ
Доступно 11,362 ТБ

post 13-Фев-2009 16:31 (спустя 41 минута, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Виталий, пока еще толком не слушал, только проверил, как мой железный плеер это кушает. Оценить в многоканале пока возможности нет, послушал мою любимую Money For Nothing в стерео с компа. Звук даже в стерео очень хорош! Отличное разделение звука, приятно послушать. Сразу захотелось сравнить с винилом. Правда он у меня русский, но качество на нем неплохое. Завтра поставлю и сравню.
Критиковать не буду, так как выше написал причину. Да и, думаю, критиковать особо нечего, т.к. делалась эта запись не каким-то дедушкой-ложкарем на коленке, а людьми, знающими толк и расстановку в этом вопросе.
Еще раз Спасибо, Виталий, за мой любимый альбом!

________________________________
Куплю советский винил
Sex and Rock 'n Roll, NO Drugs!
Вне форума Profile PM

SvetliyMoonForesT

Сид-бонус: 11575
Сид-бонус: 11575

Стаж: 9 лет 7 месяцев

Сообщений: 67

Награды: Нет

Рейтинг: 9,2
Скачано:  799,69 ГБ
Отдано:  5,386 ТБ
на своих 1,499 ТБ
бонус:  308,1 ГБ
Доступно 23,173 ТБ

post 13-Фев-2009 16:35 (спустя 4 минуты, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

А что за тетька с дядькой улыбаются с картинки?Или это Джей и Молчаливый Боб?
Вне форума Profile PM

CallingElvis

Сид-бонус: 6435

 1 МБ/с   900 КБ/с

Стаж: 9 лет 3 месяца

Сообщений: 88

Награды: Нет

Рейтинг: 1,86
Скачано:  1,614 ТБ
Отдано:  1,905 ТБ
на своих 892,42 ГБ
бонус:  223,32 ГБ
Доступно 8,369 ТБ

post 13-Фев-2009 16:36 (спустя 59 секунд, 8 лет 5 месяцев назад)

Quote

Мне с компа тоже в стерео очень понравилось, а про критику я так уж =))) Бывает всё. У меня двдишник одну дорожку (MLP 5.1 96/24.) не может таскать - отказывается, а остальные две тащит нормал!.

SvetliyMoonForesT, это не тётенька!, а дяденька! если внимательно почитать Представление! =)))
Вне форума Profile PM

LikvidatoR

Стаж: 8 лет 7 месяцев

Сообщений: 13

Награды: Нет

Рейтинг: 1,38
Скачано:  1,148 ТБ
Отдано:  1,362 ТБ
на своих 0 Б
бонус:  231,81 ГБ
Доступно 4,146 ТБ

post 13-Мар-2009 11:09 (спустя 27 дней, 8 лет 4 месяца назад)

Quote

спасибо,буду качать! плиз,подержите тему подольше
Вне форума Profile PM

alex_be

Сид-бонус: 232672

Стаж: 8 лет 8 месяцев

Сообщений: 1

Награды: Нет

Рейтинг: 3,77
Скачано:  376,69 ГБ
Отдано:  1,24 ТБ
на своих 307 МБ
бонус:  151,28 ГБ
Доступно 4,258 ТБ

post 15-Фев-2010 00:09 (спустя 11 месяцев, 7 лет 5 месяцев назад)

Quote

Обалденный звук. Спасибо большое!
Вне форума Profile PM

Trust

Сид-бонус: 9584150

Стаж: 10 лет

Сообщений: 4572

Откуда: Киров

Награды: Нет

Рейтинг: 37,63
Скачано:  3,765 ТБ
Отдано:  100,262 ТБ
на своих 32,287 ТБ
бонус:  9,122 ТБ
Доступно 468,468 ТБ

post 06-Апр-2016 18:27 (спустя 6 лет 1 месяц, 1 год 3 месяца назад)

Quote

Раздача восстановлена

________________________________
IVBOX.ME
Вне форума Profile PM
Вверх
Показать сообщения:    
Ответить на тему Вверх
Список форумов ivbox.me » Многоканальная музыка и оцифровки » [Country Rock] Dire Straits - Brothers In Arms (20th Anniversary Edition) (2005), DVD-Audio

Текущее время: 23-Июл 13:52

Часовой пояс: GMT + 3


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах
Вы не можете прикреплять файлы к сообщениям
Вы не можете скачивать файлы